看ＢＥＹＯＮＤ：那撮旧日的理想，今日的天地

永远等待什么？

GP：“再见理想”是否 Beyond 的自白？

黄贯中（以下简称中）：其实这首歌是写那批第一代夹 Band 的朋友，夜总会伴奏的乐手，他们出道不逢时，正是乐队没落时期，任他们怎样努力，也没有人会欣赏或知道他们的存在，于是人们放弃夹 Band 以及玩吉他的理想。

黄家驹（以下简称驹）：我们这一代较幸运，在 Band revival 的时期出现，只要肯努力，便有出人头地的机会，就算怎样差，也有一个可以实现的目标给我们追随，但他们没有这个机会。那种无助的境况，驱使我们写“再见理想”。

GP：当年自资出版的《再见理想》盒带，花了多少金钱？

驹：共用了二万多元，其中一万六千元是录音费。其实录音费应该不止这个数目，但一鸣很照顾我们，全部器材的 Set up 时间都没有计算，到正式开带录音才计，当时的录音费是每小时百五元。一鸣亲自落手为我们做混音，另外我们又请来 Clarence 等人给予制作的意见。

GP：当时出带的原因是怎样的？

驹：想 Push 自己，制造 happening 给自己，让更多人认识到 Beyond 。

GP：除了让更多人认识外，还有何希望？

驹：希望得到唱片公司的垂青，其实一直以来我我们都想出唱片，等着机会。八五年在坚道明爱会堂举办首个音乐会，都预了很多的座位给唱片公司及报纸杂志。（原来这是 Beyond 其中一个“永远等待”的目标。）

强：是呀，但当晚那批座位全部是空的。

GP：自资出了盒带及音乐会后的感受是？

驹：好开心，全是我们一手一脚做的，虽然得不到唱片公司的注意，但亦令到很多人知道 Beyond 的存在。

GP：后来签了唱片公司，情况又如何？

驹：“永远等待”能出版，让我们认识了很多音乐以外的东西及情况。当时 Leslie 将唱片拿上电台播，很多 DJ 听后都呆了，不知怎样去形容我们的音乐，只是说很乐队化。（这就是我们的 DJ。）

GP：“永远等待”在他们来说是另类音乐！

驹：他们真的不知怎样去对待我们的音乐。

短裤子、阿拉伯形象

GP：对于你们的“短裤仔”形象，有什么意见？

驹：那个概念是好的，只是做不出好的效果罢，但既然我们放了手给人办便要尊重

他们。

GP：但形象与乐队的风格及歌曲不相符，效果不理想，对你们影响很大。

驹：乐队本身，形象设计及宣传的，是几组不同的人，在初期，我们之间，在沟通及合作上都在互相迁就的阶段，因而我亦得接受这些不理想的效果。但现在我们的新唱片，已能做到形象及风格的配合。

GP：为何不自己负责回形象的事，你们八五年自资的音乐会，自己设计的服装不就是很适合。

驹：现在我们没有这么多时间来做这方面的事。我宁愿花多些时间在音乐的创作及编排上。其实每录完一张唱片，又有一连串的宣传，已够我们负担了，再不想去理会形象方面的琐事，留多些时间给自己 refresh，再专注到创作才最重要。

GP：但譬如“阿拉伯跳舞女郎”的形象就不是很怪及造作吗？

驹：我们是有考虑过这个问题的，但亦想借这个全新的形象来向那批死硬的乐迷/乐评人表示，这是我们的重新开始，不要再把我们硬框在“地下”的那段日子。而且，香港从来没有人敢这样去做，我们就有这个胆量。短裤仔，阿拉伯的形象虽然效果不好，但起码我们肯去试，突破传统的形象设计。

GP：标榜“阿拉伯”的特性是谁的主意？

驹：是唱片公司，他们觉得这样很适合宣传的推广。

GP：那么长头发被削，一个二个都干净起来，又是谁的主意？

中：长发变短发主要是配合其他的成员，他们都是短发，只得我一个长发，会很碍眼。当然我们的外表愈干净，整齐，唱片公司做宣传就愈方便了。

GP：但长发应该对你有相当的意义。

中：没错，长发代表了反叛的心态。但现在我觉得反叛的方式可以有很多方面，不需要规限在外表上。当年长发常受到人们歧视及害怕，我晚上回家没带锁匙开大闸，别的住客会避开我，不愿开门，甚至去见工，人们也要我剪头发才肯请我，这个社会就是这样。

与监制的争执

GP：在收录效果上，你们喜欢怎样的形式？

驹：我们是偏好较 Live 味重的效果，但监制都嫌这样太粗糙，不合潮流。

GP：音乐上，你们到“现代舞台”才开始站稳脚，完整地捕捉到自己的风格。当中监制对你们的影响程度有多大。

驹：监制在整个音乐创作过程的影响大约有40%。监制基本上是现时音乐潮流反映，他对大众接受的程度有相当的掌握及观点，例如我们想加一些很怪的吉他效果，他会解释给我们听，大家若不懂声音的来源，会很难接受这些发出来的东西。

另方面他亦将我们的音乐 up date 了不少。很多时候，他并不是认为我们的作品不好，只是嫌编曲及音色古老，像十年前的。这是 positive 的影响。但我们的监制喜欢一些如 Travel Horn 的路向，如 Propaganda 的音乐便是他想做到的，但对吉他认识不深，在这方面的处理较弱。在出版“永远等待”时，大家很多时在吉他的混音有很多争执。很多歌录音时都很 rock，但一到混音……

中：我们经常在监制不为意的时候，推高吉他 track 的音量。

驹：我们确实需要互相协调，才能做到更

容易令外界欣赏的作品。

GP：由创作到制作完成，有没有大量被监制删改的例子？

驹：“喜欢你”与原来的 demo 可以说是两回事，但出来的效果却很好；又或是“愿我能”，临尾有一段大合唱，我们是想做到凄怨的效果，但监制觉得太夸张，删掉。还有“大地”原本中段有两句新诗，是用国语读出来，唱片公司认为不用这样去强调那种中国味，亦删去了。但通常我们的监制都很少留意歌词，只注重音乐方面的问题。

GP：为何不自己监制？

驹：这和先前提及的形象问题一样，我们想多放些时间在创作及演绎上，而我们的监制经验亦不足，亦都需要有监制作指导。其实，香港很缺乏监制的人才，来来去去都是那几个，影响了这样流行的歌曲。人们投诉歌曲没新意，其实和混音及监制的人才少，有很大关系，他们认为好的，始终是那一撮。

中：外国就不同，各类不同风格的监制都有，专攻一门风格的亦有。

GP：若能请来 Steve Lillywhite，他会很

适合你们。

中：现在的 Jimmy Lovine 亦适合。（笑）（意是 U2 合用亦适合 Beyond)

音乐创作与喜好

GP：两支吉他，你们如何处理及安排？

驹：通常有了和弦后，我和 Paul 会各自去想。在弹奏上，我们两人是不同的。我是较软性的，Paul 的则较硬。

GP：即系你是食丸仔，Paul 则吸 Cocaine。

驹：对。我中意较实验的，如 Robert Fripp 的，Paul 则是较正路的。通常较大路的，都交由 Paul 弹，我则弹些 accoustic。

GP：为何大量使用 harmonic minor scale 及那些印度色彩的音符？

驹：我喜欢 flamenco，这类乐类有很多 harmonic minor 的东西，很自然在创作及弹奏上都运用到。另外，我很喜欢 sitar 的效果，Ravi Shankar 便是我很崇拜的乐手，若将吉他 open tunning，高音线尽量放松，弹上去便能有 sitar 的效果。

对文字的要求

GP：在文字上，Beyond 仍很弱。

驹：对，我们已在努力改善，但这并非一朝一夕的事。我们请别的填词人，也是想令内容更好。但我们亦不会单依赖外间的填词人，而自己不去改进。

GP：刘卓辉适合你们吗？

驹：他替我们填过两首作品，“现代舞台”内容所涉及的范围很广，但在用字上，仍有很多沉音，令唱的部分较难发挥。反之，我很喜欢 Paul 填的词，他多用较响亮的字，容易发力，亦易记。不过，刘卓辉的“大地”实在很精彩，我们没有他那种笔力。

GP：要填海峡两岸的东西是谁的主意？

驹：是我，在看完《海峡两岸》后，很想写有关这方面的，但知笔力所限，于是找了刘卓辉。

GP：你觉得“大地”很成功？

驹：对，曲早已有，只是找不到合适题材，没想到刘可以填得那样的恰如其分。

GP：怎样才算是成功？

驹：成功是有两个的。一个是自我，一个是客观。以前我们做的是 100% 自己，这种是较艺术家形式的成功。客观的成功是能受到广泛的注意及欣赏，“大地”是很好的例子。

GP：你们对词的要求是怎样的？

驹：较直接的，容易发音；太文学性或文雅的我们都不喜欢，很喜爱唐书琛所填的词，她用字浅白，但包含极广。在内容上，我们不想刻意去政治化、社会化，香港其实没有什么太坏或太好的，谈了也没有作用，不如不谈。我们当然会考虑九七的问题，但基本上是为了自己。

GP：性方面的事，你们觉得有需要去掩饰吗？

驹：我觉得是无需要去掩饰性方面的事。

GP：为何“赤红热血”不写直接些？

驹：中国人仍很难开放地去接受及谈论性。

GP：“喜欢你”为什么不写成“我爱你”？

驹：我只能说喜欢你，这是我肯定的。但若要说我爱你，我便不那么肯定。

速阅 Beyond

GP：现在最想 Beyond 达到怎样的目标？

驹：Beyond 的音乐可以拓展至整个东南亚也流行。

GP：对乐迷及外间有何想说的？

驹：我们已不再去理会乐迷/外界的批评，这样做只会令我们停滞不前。我们现在所想的，都比以前阔了。陈时安回港，说仍想在 Fringe 搞 rock concert，很有一股反叛的气息。相比之下大家所想的已有很大分别。我们也玩过些地下音乐会，很多乐迷都是不可理喻的，简直是在发泄。

叶世荣（以下简称荣）：可否替我们说说，很多 fans 知道我们夹 band 的地址，常常来骚扰，令我们没有私人的时间。

GP：Live 表演 Beyond 台风十足，心情又是怎样？

中：我们最初都是死鱼咁，后来看过 Prince 的录影带，发觉弹奏同台风结合的效果十分具感染力，便开始在这方面留意。

强：玩 live 时，我们十分认真，虽然知道大部分人不会发现我们弹错的地方，但仍然当他们耳仔很灵来弹。

GP：为何那样喜欢参加比赛？

中：夹 band 的都很喜欢表演，比赛令到我们有表演的机会，我们更可拆散 Beyond 去玩同一的比赛，如早年嘉士伯的“高速啤机”同 Unknown，都是很好的表演机会。

GP：工作以外，平常的生活怎样？

强：打机，打到手指痛。

驹：看戏，行街。闲来会和我们的 roadies 一起去离岛度假，享受大自然的景色，呼吸草原的芬芳，好 high。

经过宣传包装及传媒

没想到 Beyond 是这样率直的一班人，在那些冷峻的唱片封套上，又或是媒介的访